Allez, c'en est finit de Tardi (ça fait quoi, quasiment deux semaines... ouf !). Dans l'étrangleur, deux petits clins discrets : une affiche de l'oreille cassée, et en dernière page d'un journal (tintin ? pas reconnaissable), une planche de Tintin au Tibet ( nous sommes en 1960 donc).

J'aime Pourquié, pour son trait. Son Poulpe est un régal. C'est d'ailleurs un des seuls qui vaille le coup en BD. On y trouve des références à Tintin, comme souvent chez lui (j'y reviendrai). On y voit aussi des schtroumpfs et des Dalton.

Le secret de l'étrangleur est paru comme un journal, en papier journal d'ailleurs. Une sorte de self-prépublication, avant le vrai livre en dur que je viens de lire. Comme Adèle, qui vient de finir sa parution dans Télérama. Sauf que là, on achète quand même deux fois la même chose.

J'avais classé mes clins d'oeil (oui, je suis fou, je classe tout) en fonction de ce qui me sautait au nez : un dossier pour Hergé, un pour Jacobs et un autre pour Pratt. Seul le premier s'est avéré pertinent. Un dossier Spirou, un tintin, un Pilote, parce qu'il me semblait évident que les références se jouaient beaucoup à l'intérieur d'un même cercle. Aujourdhu'i, de par le manque de journaux pour la jeunesse (ouf, il reste Tchô !) et de par la mobilité des auteurs (rares sont ceux qui restent attachés à un seul éditeur), ce classement n'a plus cours. On retrouve un peu ça avec les ateliers (Nawak, 510TTC, les bordelais...). Bon. Et puis un dossier "Nombril" avec deux sous-dossiers : "l'auteur se_cite" (il s'hitchcocke, ou écrit son nom... se cite quoi) et "l'auteur fait une référence à une autre de ses oeuvres". On retrouve Tardi dans ces deux dossiers ici. Tardi est aimé, mais Tardi s'aime aussi. 
En plus, dans ce secret, je me demande si Tardi a fait exprès de donner à Esbirol l'étrangleur, le visage du sinistre Grondin du cri du peuple.
J'aime Tardi, pour ce qu'il est vraiment, en bas du piedestal d'où l'on intallé les intellos à deux balles.

Dans ses derniers livres, on devine que certains visages sont tirés de visages de gens de chair et d'os qui bougent. Le trait est plus fin, plus précis, moins fluide. Par exemple, dans l'étrangleur, on a ça :

Qui est ce type qui prend des notes au ciné ?? Alors, c'est peut-être Boujut, son pote critique de film, mais il ne le dessine pas comme ça...Bon.
Au ciné, passe un Hitchcock, et Tardi situe la scène au moment où Alfred rentre dans un wagon avec sa contrebasse. Hé oui, le gros Alfred était adepte des clins d'oeil nombrilistes !

On apprend à lire une BD comme on apprend l'alphabet. Il y a des codes, des sens de lectures.  Et certains auteurs ne nous aident pas trop. J'ai en mémoire que Giraud dans Blueberry faisait très souvent des contresens, et Séverin (le grand) numérotait ses cases dans Gratin, preuve d'un manque de lisibilité (mais preuve aussi d'essais de mise en page originale).
Il y a des fans de Tardi comme il y a des fans de Bilal. Je n'en suis pas. Pour Bilal, j'ai arrêté d'ouvrir ses livres depuis la femme piège. Il ne fait plus de BD, juste des illustrations, et encore. Tardi, je le trouve assez quelconque, bien, mais pas au point de déchainer l'engouement qu'il déchaine. Son cri du peuple semble dessiné à la va vite, tout comme son Etrangleur feuilletonnesque que je viens de finir (sans intérêt, à la limite du nul) qui a le même héros d'ailleurs. Et dans Le cri du peuple, il y a ça :

En vrai, le sens de lecture, ça            et pas ça :
devrait être ça :             

Théoriquement
Cette planche était prévue, à n'en point douter, en deux planches. Mais Tardi n'a pas jugé bon de remettre les cases dans l'ordre, rien n'a battre, lors de la remise en page. Alors on se paye des hors texte monumentaux du bazar à l'hotel de ville, et un machin incompréhensible ici... C'est sûr, Adèle Blanc-Sec, c'est quand même autre chose !